世界上有這麼巧的事！
探視王伯伯有一陣子了，
他很健談，也很喜歡我們去看他，每次都捨不得我們離開。
伯伯有三個孩子，聽兒子說，他姊姊有些智能問題，
平常，我們很少聽到她說話。
這天不一樣，不知怎樣談起畫畫，
女兒得意地把最近的作品拿給護理師和我看，
滿滿兩冊，每頁都是姿勢、表情不同的黃色小鴨，還沒塗色。
從她的言談感覺起來，即使有智能不足，應該也是很輕度的。
她說最近房東要收回房子（弟弟診所承租的地方），好多東西要搬回來……
她說才不要結婚呢，那麼不自由，有公公、婆婆……
她說到小學讀桃園國小（跟我一樣！）的啟智班，記得六年級教室的位置……
她說喜歡畫畫，爸爸有時叫她、中斷她，她就跟他吵架……。
說到畫畫，她說
「我以前在桃園國小旁的畫室學畫畫，有好多小朋友，坐在長的桌子周圍。我的老師性蕭（是蕭芙蓉嗎？我問，她沒有聽到。一定是，學校旁邊的畫室專教小朋友，就是嬸嬸開的），她人很好，那時候我沒帶蠟筆，因為沒有錢買，她就說『這盒給你，你拿去畫』，我永遠都記得蕭老師，不知道她現在在哪裡……」。
後來我說，那是我嬸嬸耶！她現在住八里，還在畫畫，前一陣子才拿出版的畫冊來給我們。……
女兒還是自顧自講著，重複說「蕭老師好好」，「她給我蠟筆」，「現在不知道在哪裡」……。
我叔公（阿公的弟弟）當過桃園國小校長，
退休後繼續住在學校旁的日式校長宿舍，我們以前常去玩。
叔叔（他兒子）和嬸嬸也住在那裡，
嬸嬸開的是當時知名的「第一畫室」，教出很多繪畫比賽得獎的學生，
伯伯的女兒就是她那裡上課，我也去學過畫。
叔叔嬸嬸現在住在八里，所以嬸嬸畫了很多海景。
查到關於嬸嬸蕭芙蓉的詳細簡介，
不過這是好幾年前的資料了。
簡介：
台北女子師範美術組畢，現主持桃園市春雨美術學園。（好幾年前的事）
原先她位於桃園的畫室，是一棟老舊的日本式宿舍，濃郁的老樹遮去陽光，當時的畫比較幽暗。除了花以外，她也畫著鄉下的建築物以及農田。
這兩、三年在八里，渡船頭的船隻以及由八里看台北的景象一一出現在她的畫布。明亮的色彩，開闊的畫面，取代過去幽暗昏黃的風貌；花的主題，則轉為傾向特寫。每朵花濃濃的紫色，飽滿的粉紅，嬌豔的正紅…放肆的開滿畫布。她用畫筆傳遞美和愉悅的情趣。
畫展自序：關於我畫青蚵嫂 蕭芙蓉 文
2004年的〈左岸日記〉專題展中，畫了幾幅在八里泥灘地上挖拾野蛤的婦人後，便著迷於勞動者毫不做作的自然體態，尤其是婦女們為防日曬而穿戴的帽子頭巾、臉罩、長袖短背心，手套腳套、長統膠鞋等，樣式色彩繽紛，是很吸引人的創作體裁，便決定以青蚵嫂為主題做深入的描繪。
兩年半來常往來於西部沿海的蚵田、蚵市之間，每見沿海人家門前總有幾堆白色的蚵殼，可見養蚵維生的人口真不少。因海岸地勢的高低而發展成各種不同型態的蚵田，伸港、王功附近的蚵田在海水退潮後可以鐵牛車方便的行駛其間。而東石、布袋到外傘頂洲之間的遼闊海域，是以竹架漂浮海面養蚵，在水深達三十幾公尺的海面竹架上，較為生手的女人只敢爬著工作，不敢站起來。風浪稍大時，半身隨竹架在海中浮沉，既驚險又辛苦。膠筏是往返作業的交通工具，蚵農說：最怕颱風一來吹翻竹架隨海水漂流，一年的辛苦也泡湯了。現在，我一定吃本地產的蚵仔，因為深深了解蚵農的辛苦。
在蚵田工作的人大都是胼手胝足的海國夫妻，麗日下無數的汗水滴入海中，以堅毅的意志工作期待來日的豐收。殖蚵到收成的過程中，最後挖蚵肉是最輕鬆的了，大都是婦女們圍坐特製的矮小木桌，邊挖蚵肉邊聊天，也同時販賣挖出來的一包包的新鮮蚵肉，尤其王功蚵仔街已發展成觀光蚵市，在街邊工作也講究穿著，年輕的婦人穿著時尚，年紀較大的青蚵嫂們，即使滿頭白髮，滿臉皺紋，也穿著五顏六色的花衣服，金耳環、金項鍊、玉手環一樣不缺，即時身體佝僂，長期海風吹拂，太陽曝曬的乾裂黝黑臉龐上，仍因為能健康的參與工作而顯露滿足感，親切的敘說養蚵的歲月。在東石有一座座如小山似的蚵殼山，常見許多婦人穿著膠鞋，踩在遍地層層堆積的尖銳硬蚵殼上作業，空氣中總有蚵仔的腥味飄浮，樂天知命的誠摯臉龐一半遮掩在花布內，仍不時有爽朗的談笑聲傳出。基層勞動的人，尤其是靠海維生的人，不論男女都有一股向大自然討生活的豪氣，我以讚美的心情畫他們，因為他們既渺小卻又壯美堅韌的生命。
二十年來，我的繪畫題材都以台灣風土人文為中心，尋求台灣的空氣陽光水，體會常民生活的生命力，在構圖、佈局、光影空間、色彩筆觸的繪畫元素中琢磨，尋求容易了解、親切易懂的創作，也希望作品能呈現令人心裡流淚的感動。
2006年10月
（見畫展專文http://www.nan.com.tw/easyarticle/easyarticle.asp?do=detail¶m=11900&timg=undefined）
比較新的訪談：
http://www.peopo.org/news/112802
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